《小烧货几天没弄了这么多水了》剧情简介
小烧货几天没弄了这么多水了是由韩钢,黄柏基,阿莱克斯·扎克雷泽夫斯基执导，伊万诺·杰里迈亚,徐成峰,艾什莉·本森,李兆斌,莎莎主演的一部搞笑剧。主要讲述了：今天公(gong)主(zhu)在广场上的事米迦勒大帝同样得知了一旦时机(ji)成(cheng)熟(shu)那几万甚至十几万的大军就会涌入夏洛宾的国土之中所有即(ji)将(jiang)北上的军队已经在卡纳克山脉后面部署了此时一(yi)脸(lian)木然的瑟琳就...走到另(ling)一(yi)个藏书架上王子执事(shi)没(mei)有(you)继续那个话题而是说(shuo)起(qi)了这件车情朝着那(nei)个(ge)被损坏的藏书殿走去说罢库鲁(lu)就(jiu)气(qi)愤的走出了大殿直接跨过(guo)了(le)那(nei)道被毁得面目全非的宫墙然后猛力(li)的(de)推(tui)开了这个...
《小烧货几天没弄了这么多水了》相关评论
林西西子
国产片很少能这么冷静且残忍地表现少女的性事，很少能客观真实地再现父权制对女性特别是成长中女性的碾压。片中的人物都是边缘化的小人物，是小镇上形形色色的畸人。像这样一个偏僻多雾、精神贫乏的小镇在中国有许多，那里的中学生们在忙碌的学业之余，用手机和网络游戏发泄过剩精力。性，是他们谈之色变但绝对依赖的精神食粮。这些半大孩子其实司空见惯，但在文艺作品中仍是沉默的大多数。 整部电影仿佛就是泡在小镇的灰蒙之中，呈现出阴暗的底色。纪实风格很明显，每一场基本上都是固定机位，自然光，同期声，基本上无配乐，真实还原在场的音效。不过部分成年人配角表演有些尴尬，个别的叙事线索也没有清晰地铺展开，但就女性主题、小镇空间这些角度来看，已是完成度较高的作品。
千里草堂
4.5。鲜有的关于伦敦郊区边际的少女故事。很难不与肯·洛奇的作品相较，但这个以一个女孩为中心的故事找到了属于自己的模式和作者印记。手提摄影是一处，我更多是看到了叙事之外的部分，比如导演阿诺德在摄影机摄取的内容上的选择。镜头并没有追促Mia提供极度细腻的情感（对比另外两位英国中生代导演拉姆塞和海格）。观看即为内心，摄影机走进她身处的私密空间，看到一个个Mia的行为，同时在这个以Mia为中心的故事零碎穿插着她的主观视角，看她所看，仿佛邀请观众替换Mia的位置，体验这个角色，直至一同走向结尾的犯罪。同时我们还能看到一众配角之所看，比如电视机的内容。令我惊讶的是阿诺德和摄影一起合作的这种不露锋芒的成熟镜头感，小烧货几天没弄了这么多水了甚至有几处看出了“英国李沧东”之感。不过还是有几处的象征手法和桥段在含糊不清和瞠目结舌之间徘徊着。
莫林芬
感觉到悲伤和愤怒，若用标签定义的话农村留守贫穷女高中生就奠定了悲哀的基调了。她可能也不知自己的可怜是从何处而来，没被提及的父亲，不负责任的母亲，粗暴无知的祖父母，吵闹烦人的弟弟们，无端欺负自己的同学。就像生活在野蛮丛林的一只鸟，虽然不知危险从何而来但一直惴惴不安地活着。
风悠
文德斯极善在静态空间里捕捉记录动态影像，即使观感沉静忧郁但人物情感一直在流动。他对人物的刻画异曲同工，在《小烧货几天没弄了这么多水了》《我的温柔女朋友》下和本片中，他利用无数转瞬即逝的角色织出一副淡漠的人物关系图景，但始终回归到一对独立人物上让他们在移动中产生紧密而温情的联系。电视机，可口可乐，宝丽来，双子塔，帝国大厦，阿司匹林，Chuck Berry，乌波塔尔悬轨电车…他同时也善用无数文化符号来展现战后美国流行文化对德国的大肆入侵。Winter横穿美国始终无法完成作品，在Alice的牵引下足迹从阿姆斯特丹行至乌波塔尔再到鲁尔，他越是接近家乡越是同Alice建立了无法割舍的联系。在文德斯“寻找和离开”的母题里，Winter同Alice的组合是最梦幻又无暇的—“你俩确成了失踪的人。”实名想去乌波塔尔坐悬轨。
